Кирпичный Петербург. Часть 1

Великий основатель нашего города мечтал, чтобы Санкт-Петербург соответствовал своему имени – ведь «петр» по латыни значит – камень. И, строя первое здание, свой маленький деревянный дом, он приказал его раскрасить под кирпич – рукотворный камень. После 1708 года уже в кирпиче строили дворцы, Петропавловскую крепость с собором и другие значимые сооружения. Но в связи с влажным климатом их обычно штукатурили, хотя крепость вплоть до екатерининского царствования стояла кирпичной.

В царствование Екатерины II появились романтические здания, построенные в готическом стиле из кирпича (В. И. и И. В. Нееловы – павильоны Адмиралтейства и Баболовский дворец в Царском Селе, Ю. Фельтен – Чесменский дворец и церковь Рождества Иоанна Предтечи), тогда же в классицизме были выстроены здания Новой Голландии и корпус для игры в мяч. Затем А. Менелас построил для Александра I и Николая I павильоны в Александровском парке Царского Села. При Николае I стали возводить казенные учреждения в кирпичном варианте ренессанса, в так называемом «военно-гражданском стиле», имея в виду относительную дешевизну подобных сооружений. Среди ярких образ­цов этого времени – сооружения завода «Арсена­л», здание Арсенала на Кронверке, съезжий дом Коломенской части, казармы Флотского и Гвардейского экипажей (строились в 1843-1852 гг. архитекторами И. Д. Черником и М. А. Пасыпкиным), Главного газового завода (Обводный канал, 74, Р. Б., В. Р. Бернгарды, 1872-1884 гг.) и т. д.

Завод «Арсенал», Арсенальная наб., 1, А. П. Гемилиан, А. А. Тон, 1844-1849 гг.

Здание музея «Арсенал», наб. Кронверкского протока, П. И. Таман­ский, 1850-1860 гг.

Съезжий дом Коломенской части, Р. А. Желязевич, 1849-1851 гг. 

Подобные декоративные приемы стали очень популярны в последней трети XIX века, в период расцвета национального романтизма, когда в Петербурге начали строить здания общественного, промышленного назначения, жилые дома, облицованные неоштукатуренным кирпичом.

Только в Петербурге бытует термин «кирпичный стиль» – направ­ление русской романтичес­кой архитектуры конца XIX века, для которого характерна облицовка зданий в формах неоготики или немецкого ренессанса неоштукатуренным кирпичом. Термин «кирпичный стиль» условный, опреде­ляющий только обработку фасада, и это направление развивалось в рамках ис­торизма и эклектизма. Рациональные и одновременно романтические формы, связанные с качеством материала, придававшие выразительность пластические и цветовые эффекты, – вот характерные особенности кирпичного стиля. Они сформировали облик Санкт-Петербурга как прибалтийского и центральноевропейского города.

Кирпичный стиль впрямую не является стилем, хотя для петербургского направления характерно приближение к немецкому романтизму. В действительности, «кирпичный стиль» был естественным для Петербурга как прибалтийской столицы, выражением эпохи национального романтизма. Но одновременно возводили здания в итальянском или французском неоренессансе и, конечно, в ярком русском московско-ярославском и в византийском стилях. Это эстетическое направление, основанное на возникновении пристального интереса европейской и русской общественности к своим корням, к своему прошлому, при отказе лишь внешнего подражания, каковым был историзм и эклектизм. Постройки кирпичного стиля отвечали направлению национального романтизма, который развивался во всей Европе в последней трети XIX – начале XX века. Но только в Петербурге, с его разнообразным этническим составом, с многочисленными и влиятельными национальными диаспорами, можно наблюдать такое красочное разнообразие национальных стилей, часто соседствующих в панорамах городских улиц. Поэтому для современников кирпичный стиль немецких архитекторов-петербуржцев был сродни строительству в стиле Франциска I, очень любимого императором Александром III, загородных замков и городских домов; строительству облицованных кирпичом храмов в неорусском стиле и т. п. Отрывать кирпичный стиль от них мы не можем. Эти здания строились одновременно, из подобных материалов, архитекторами, прошедшими одну школу.

Кирпичный стиль стал символом практических устремлений века, материалом и «стилем» массового строительства. В кирпичном стиле выстроены кварталы в районах Большого проспекта Васильевского острова, Мойки-Алексеевской [Писарева] улицы, Фонтанки у Калинкина переулка, Николаевской [Марата] улицы. Корпуса и башни крупных промышленных предприятий, стоящих на набережных Невы у Большеохтинского моста, Большой Невки, Обводного канала и т. д., создали акценты в панорамах невских берегов. Со временем простой красный строительный кирпич на фасадах сменился специальным отделочным и облицовочной плиткой.

Когда в середине XIX века в центре Санкт-Петербурга появились первые храмы, созданные в неоштукатуренном кирпиче, построенные для немецкой и прибалтийской общин столицы, такие как реформатская церковь на Мойке, 103; лютеранская эстонская  церковь Св. Иоанна на Офицерской, 54 (К. К. Циглер фон Шафгаузен, 1859-1860 гг.), их постройка вызвала положительные отклики в прессе. Эти базиликальные романские здания с высокими башнями, с вертикалями контрфорсов, с машикули карнизов, были признаны отличающимися «простотой и гармонией линий». Они создавали высотные доминанты и роднили Петербург со старинными прибалтийскими городами. В нижнем этаже или неподалеку устраивалась школа. Лаконичный интерьер освещался многоцветными лучами солнца, проникавшими через витражи.

Реформатская церковь на Мойке, 103, Г. Э. Боссе, Д. И. Гримм, 1862-1865 гг.

Эстонская церковь Св. Иоанна, К. К. Циглер фон Шафгаузен, 1859-1860 гг.

Вскоре началась постройка и больших общественных зданий для этих общин. Появились и расширялись вплоть до 1900-х годов корпуса больницы и церковь Евангелической общины (Лиговский пр., 2-4) с лютеранским храмом и часовней; был построен Александровский женский приют на Большом проспекте Васильевского острова, 49-51 (К. К. Шмидт, 1897-1900 гг.). В кирпиче выстроили главный корпус мужской больницы Биржевого комитета, «прикосновенных к деятельности СПб порта», (Большой пр. Васильевского острова, 77, В. А. Шретер, 1887-1889 гг.), проектирование которого велось при участии медиков: Н. Соколова, Здекауэра, Вертенсона. Затем для общины Красного Креста построили больницу на Старорусской , 3 (Д. К. Пруссак, 1896-1901 гг.; Ф. А. Ситников, 1905-1908). Эти здания, построенные по последнему слову гигиены, не вызвали особых споров и естественно вошли в жизнь окраинных районов столицы.

Храм и дворовый корпус Евангелической больницы. Лиговский пр., 2 , Р. Б. Бернгард и О. Г. фон Гиппиус 1870 гг.

Скоро постройки, стены которых облицовывались качественным кирпичом или оставались обнаженными, приобрели большую популярность, тем более, что при этой технике можно было по желанию строить в любом – европейском или русском национальном вариантах и, что немаловажно, гораздо дешевле. Постепенно обогащался силуэт и рисунок кладки, и многие последующие промышленные сооружения уже вполне отвечали кирпичному стилю. Среди замечательных производственных сооружений: Чернореченская бумагопрядильная мануфактура (Н. В. Трусов, В. Вильдельбондт, 1873-1890 гг.), Тюлевая фабрика (Р. Б. и В. Р. Бернгардты, 1854-1890 гг.), Башенная мастерская Путиловского завода и т. д. В городе в гигиеничном необлицованном кирпиче выстроили много бытовых служебных зданий, например, «Красные Бани» Е. П. Павлова.

Иванов А. В. Доходный дом и «Красные бани» Е. П. Павлова, Московский пр., 55. 1890-е гг..

Постепенно создатели промышленных зданий перешли от цитирования романской и ренессансной архитектуры к более изысканным формам кирпичного декора. Романтический ренессансный силуэт Пристрельной башни, украшенной зубцами и машикули, дублированный лестничной башенкой, доминирует в панораме Невы, соседствуя на территории Обуховского сталелитейного завода с орудийными мастерскими. Кожевенный завод Брусницыных (Косая линия, 15-а, Н. Ф.Брюлло, 1882-1885 гг.) соседствует с заводской богадельней, построенной тоже в кирпичном стиле (П. Ю. Сюзор, 1895-1898), а в небольшой деревянный дом на заводской территории встроена романтическая кирпичная башенка. Уральскую улицу украшают корпуса Санкт-Петербургского Трубочного завода, их стены выложены сложной узорной кирпичной кладкой, а общий облик напоминает крепостные сооружения ренессанса (Р. Р. Генрихсен, 1880-е гг.). Характерно, что так были построены разными авторами съезжие (пожарные) части: Коломенская (Р. А. Желязевич, 1840-е), Петровская (М. Дворянская [Мичуринская] ул, 5, Н. Ф. фон Брюлло, Р. Б. Бернгардт, 1874 г.), Василеостровская (Большой пр., Шаламов В.Г., 1880-1890 гг.). Все эти постройки выполнены из красного строительного кирпича и напрямую относятся к кирпичному стилю. Таким образом, первоначально этим способом отделывались постройки общественного и производственного назначения.

Пристрельная башня Обуховского завода, Р. Р. Генрихсен, Ф. Ф. Лумберг

На этой основе вырос рациональный, романтический кирпичный стиль. В. А. Шретер и И. С. Китнер стали строить из неоштукатуренного кирпича доходные дома и особняки, служебные здания. Они осознали эстетические, декоративные свойства кирпича, и применили его в отделке фасадов, заметных цветовой насыщенностью и живописностью силуэта. И. С. Китнер в журнале «Зодчий» в 1872 году писал, что употребление облицовочного кирпича представляет немалую выгоду; что в нашем климате облицовка обладает большой прочностью, но здания строят в кратчайший срок. В то время в России на жителя приходилось 10 штук кирпича в год, в Германии – 60. Скоро постройки, стены которых облицовывались качественным кирпичом или оставались обнаженными, приобрели большую популярность, тем более что при этой технике по желанию строили в любом европейском или русском национальном варианте и, что немаловажно, гораздо дешевле. Впоследствии так исполнялись особняки владельцев заводов и мастерских – издательство и особняк Суворина; бильярдная фабрика и особняк Н. Е. Фрейберга (Троицкий пр., 6, А. И. Рейнбольдт, 1898), особняк К. Зигеля при механических мастерских, (Николаевская ул. [Марата], 63, И. С. Китнер, 1889 г.); особняк Тиса при складах, ему принадлежавших, особняк лесоторговцев Н. Я. и Ф. Я. Колобовых на Большой Зелениной, у Песочной набережной, где у них были пристани.

Особняк и издательство Суворина Эртелев пер. [ул.Чехова], 6, Ф. С. и В. Ф. Харламовы, 1888-1890 гг.

Особняк Тиса. Съезжинская, 3, К. К. Шмидт,1897-1899 гг.

Особняк Н. Я. и Ф. Я. Колобовых, Большая Зеленина, 43, Песочная наб., 36, И. Макаров(?), 1906 г.

Первым подобным крупным комплексом, совмещавшим промышленное предприятие и жилой дом, была шелковая фабрика и доходный дом с квартирой владельца Андрея Ниссена (Фонтанка, 183, В. А. Шретер, И. С. Китнер, 1872-1873 гг.). Участок, выходящий на три улицы, представлял возможность рационального размещения строений: жилой дом фасадом выходил на юг, на набережную, а ткацкая фабрика стояла в глубине Прядильного переулка. Главный фасад выложен желтым английским кирпичом с рядами темно-коричневых плиток. С этого времени сама кирпичная кладка стала иметь не только функциональное, но и декоративное значение.

Архитекторы, придавая огромное значение цветовому решению, обдумывали плоскостные рисунки фасадов, выложенных из полихромного кирпича, что придавало им вид ковра или вышивки: В. А. Шретер и И. С. Китнер построили дома банкира Мейера, Штрауса, где использовали цветной кирпич завода Дитмера в Регенсбурге; Б. Я. Зонн – дом А. П. Романова (Знаменская [Восстания] ул., 23, 1902 г.), собственный доходный дом – К. Я. Маевский (Московский пр., 16, 1881); а И. Н. Иванов – дом А. В. Карсавина и др. 

В. А. Шретер, И. С. Китнер. Доходный дом банкира Мейера, Николаевская ул. [Марата], 66, 1876 г.

В. А. Шретер, И. С. Китнер Доходный дом Штрауса, 2 линия В.О., 9, 1873 г.

 
И. Н. Иванов. Доходный дом Карсавина, Английский пр., 39, 1897 г.

Позже этот прием активно использовали К. К. Шмидт в доходных домах на Боровой, 94 (1890-е гг.), где фасад превращен в изысканное подобие шахматной доски, как и в доме Г. А. Шульце на Дворянской, 24 [Куйбышева], 1901-1902 гг. Приемом пользовались А. А. Варенгейм (Можайская, 11), П. А. Ульриксон (Тарасовский пер. [Егорова ул.], 19, Л. В. Котов, 1908 г.), Г. Е. Пранг  (доходный дом Н. И. Львовой в Угловом переулке) и т. д.

Пранг Г. Б., Федюшкин Н. Д. Доходный дом Н. И. Львовой, Угловой пер., 7, 1876 г.

Архитекторы «кирпичного стиля» использовали кладку из широких полос, например, желтого «виленского» и красных кирпичей – В. А. Шретер, – здание Экипажного заведения дирекции императорских театров (Вознесенский пр., 39) и Училище памяти С. П. Боткина (Большой пр. В. О., 75, А. Р. Гешвенд, 1892 г.). Форма фасада обогащалась декоративными украшениями из разных выпусков, выкладывались ниши-выступы, пояски и арочки, силуэт обогащался эркерами, щипцами и башнями, – все эти детали выкладывались из кирпича контрастных цветов.

Любовь к естественной полихромности, яркости кирпича, наряду с отсутствием строительного камня в некоторых областях Европы, была одной из причин, почему для облицовки зданий французского и английского ренессанса XV-XVI вв. применяли не только красный, но – желтый и светлый кирпич. Уже в то время старались выполнить декоративную кладку, превратив кирпичную стену в своеобразный ковер, заполненный черным или желтым геометрическим орнаментом. Черные вкрапления выполнялись из обугленных торцов кирпичей. Основой орнамента обычно был косой крест или узорная кайма. Материал – кирпич – элемент практически полезный, архитектор сознательно пытался сделать носителем эстетических качеств, при этом он выявлял цвет и фактуру облицовочного кирпича, рисунок профиля.

(продолжение следует)

Twitter