Кирпичный Петербург. Часть 1 - Электронный журнал «Петербургские прогулки»

Login to your account

Username *
Password *
Remember Me

Create an account

Fields marked with an asterisk (*) are required.
Name *
Username *
Password *
Verify password *
Email *
Verify email *
Captcha *
Reload Captcha
Эстонская церковь Св. Иоанна Эстонская церковь Св. Иоанна commons.m.wikimedia.org

В России, особенно центральной, издавна строили из кирпича крепости, красные, с изразцами храмы, – эта техника была традиционной. Она легла в основу национального кирпичного зодчества, как и характерные для Европы необлицованные замки и костелы.

Великий основатель нашего города мечтал, чтобы Санкт-Петербург соответствовал своему имени – ведь «петр» по латыни значит – камень. И, строя первое здание, свой маленький деревянный дом, он приказал его раскрасить под кирпич – рукотворный камень. После 1708 года уже в кирпиче строили дворцы, Петропавловскую крепость с собором и другие значимые сооружения. Но в связи с влажным климатом их обычно штукатурили, хотя крепость вплоть до екатерининского царствования стояла кирпичной.

В царствование Екатерины II появились романтические здания, построенные в готическом стиле из кирпича (В. И. и И. В. Нееловы – павильоны Адмиралтейства и Баболовский дворец в Царском Селе, Ю. Фельтен – Чесменский дворец и церковь Рождества Иоанна Предтечи), тогда же в классицизме были выстроены здания Новой Голландии и корпус для игры в мяч. Затем А. Менелас построил для Александра I и Николая I павильоны в Александровском парке Царского Села. При Николае I стали возводить казенные учреждения в кирпичном варианте ренессанса, в так называемом «военно-гражданском стиле», имея в виду относительную дешевизну подобных сооружений. Среди ярких образ­цов этого времени – сооружения завода «Арсена­л», здание Арсенала на Кронверке, съезжий дом Коломенской части, казармы Флотского и Гвардейского экипажей (строились в 1843-1852 гг. архитекторами И. Д. Черником и М. А. Пасыпкиным), Главного газового завода (Обводный канал, 74, Р. Б., В. Р. Бернгарды, 1872-1884 гг.) и т. д.

Завод АрсеналЗавод «Арсенал», Арсенальная наб., 1, А. П. Гемилиан, А. А. Тон, 1844-1849 гг.

Здание музея «Арсенал»Здание музея «Арсенал», наб. Кронверкского протока, П. И. Таман­ский, 1850-1860 гг.

Съезжий дом Коломенской частиСъезжий дом Коломенской части, Р. А. Желязевич, 1849-1851 гг. 

Подобные декоративные приемы стали очень популярны в последней трети XIX века, в период расцвета национального романтизма, когда в Петербурге начали строить здания общественного, промышленного назначения, жилые дома, облицованные неоштукатуренным кирпичом.

Только в Петербурге бытует термин «кирпичный стиль» – направ­ление русской романтичес­кой архитектуры конца XIX века, для которого характерна облицовка зданий в формах неоготики или немецкого ренессанса неоштукатуренным кирпичом. Термин «кирпичный стиль» условный, опреде­ляющий только обработку фасада, и это направление развивалось в рамках ис­торизма и эклектизма. Рациональные и одновременно романтические формы, связанные с качеством материала, придававшие выразительность пластические и цветовые эффекты, – вот характерные особенности кирпичного стиля. Они сформировали облик Санкт-Петербурга как прибалтийского и центральноевропейского города.

Кирпичный стиль впрямую не является стилем, хотя для петербургского направления характерно приближение к немецкому романтизму. В действительности, «кирпичный стиль» был естественным для Петербурга как прибалтийской столицы, выражением эпохи национального романтизма. Но одновременно возводили здания в итальянском или французском неоренессансе и, конечно, в ярком русском московско-ярославском и в византийском стилях. Это эстетическое направление, основанное на возникновении пристального интереса европейской и русской общественности к своим корням, к своему прошлому, при отказе лишь внешнего подражания, каковым был историзм и эклектизм. Постройки кирпичного стиля отвечали направлению национального романтизма, который развивался во всей Европе в последней трети XIX – начале XX века. Но только в Петербурге, с его разнообразным этническим составом, с многочисленными и влиятельными национальными диаспорами, можно наблюдать такое красочное разнообразие национальных стилей, часто соседствующих в панорамах городских улиц. Поэтому для современников кирпичный стиль немецких архитекторов-петербуржцев был сродни строительству в стиле Франциска I, очень любимого императором Александром III, загородных замков и городских домов; строительству облицованных кирпичом храмов в неорусском стиле и т. п. Отрывать кирпичный стиль от них мы не можем. Эти здания строились одновременно, из подобных материалов, архитекторами, прошедшими одну школу.

Кирпичный стиль стал символом практических устремлений века, материалом и «стилем» массового строительства. В кирпичном стиле выстроены кварталы в районах Большого проспекта Васильевского острова, Мойки-Алексеевской [Писарева] улицы, Фонтанки у Калинкина переулка, Николаевской [Марата] улицы. Корпуса и башни крупных промышленных предприятий, стоящих на набережных Невы у Большеохтинского моста, Большой Невки, Обводного канала и т. д., создали акценты в панорамах невских берегов. Со временем простой красный строительный кирпич на фасадах сменился специальным отделочным и облицовочной плиткой.

Когда в середине XIX века в центре Санкт-Петербурга появились первые храмы, созданные в неоштукатуренном кирпиче, построенные для немецкой и прибалтийской общин столицы, такие как реформатская церковь на Мойке, 103; лютеранская эстонская  церковь Св. Иоанна на Офицерской, 54 (К. К. Циглер фон Шафгаузен, 1859-1860 гг.), их постройка вызвала положительные отклики в прессе. Эти базиликальные романские здания с высокими башнями, с вертикалями контрфорсов, с машикули карнизов, были признаны отличающимися «простотой и гармонией линий». Они создавали высотные доминанты и роднили Петербург со старинными прибалтийскими городами. В нижнем этаже или неподалеку устраивалась школа. Лаконичный интерьер освещался многоцветными лучами солнца, проникавшими через витражи.

Реформатская церковь на Мойке, Г. Э. Боссе, Д. И. ГриммРеформатская церковь на Мойке, 103, Г. Э. Боссе, Д. И. Гримм, 1862-1865 гг.

Эстонская церковь св. Иоанна, К. К. Циглер фон Шафгаузен
Эстонская церковь Св. Иоанна, К. К. Циглер фон Шафгаузен, 1859-1860 гг.

Вскоре началась постройка и больших общественных зданий для этих общин. Появились и расширялись вплоть до 1900-х годов корпуса больницы и церковь Евангелической общины (Лиговский пр., 2-4) с лютеранским храмом и часовней; был построен Александровский женский приют на Большом проспекте Васильевского острова, 49-51 (К. К. Шмидт, 1897-1900 гг.). В кирпиче выстроили главный корпус мужской больницы Биржевого комитета, «прикосновенных к деятельности СПб порта», (Большой пр. Васильевского острова, 77, В. А. Шретер, 1887-1889 гг.), проектирование которого велось при участии медиков: Н. Соколова, Здекауэра, Вертенсона. Затем для общины Красного Креста построили больницу на Старорусской , 3 (Д. К. Пруссак, 1896-1901 гг.; Ф. А. Ситников, 1905-1908). Эти здания, построенные по последнему слову гигиены, не вызвали особых споров и естественно вошли в жизнь окраинных районов столицы.

Храм и дворовый корпус Евангелической больницы

 

Храм и дворовый корпус Евангелической больницы
Храм и дворовый корпус Евангелической больницы. Лиговский пр., 2 , Р. Б. Бернгард и О. Г. фон Гиппиус 1870 гг.

Скоро постройки, стены которых облицовывались качественным кирпичом или оставались обнаженными, приобрели большую популярность, тем более, что при этой технике можно было по желанию строить в любом – европейском или русском национальном вариантах и, что немаловажно, гораздо дешевле. Постепенно обогащался силуэт и рисунок кладки, и многие последующие промышленные сооружения уже вполне отвечали кирпичному стилю. Среди замечательных производственных сооружений: Чернореченская бумагопрядильная мануфактура (Н. В. Трусов, В. Вильдельбондт, 1873-1890 гг.), Тюлевая фабрика (Р. Б. и В. Р. Бернгардты, 1854-1890 гг.), Башенная мастерская Путиловского завода и т. д. В городе в гигиеничном необлицованном кирпиче выстроили много бытовых служебных зданий, например, «Красные Бани» Е. П. Павлова.

Доходный дом и «Красные бани» Е. П. Павлова
Иванов А. В. Доходный дом и «Красные бани» Е. П. Павлова, Московский пр., 55. 1890-е гг..

Постепенно создатели промышленных зданий перешли от цитирования романской и ренессансной архитектуры к более изысканным формам кирпичного декора. Романтический ренессансный силуэт Пристрельной башни, украшенной зубцами и машикули, дублированный лестничной башенкой, доминирует в панораме Невы, соседствуя на территории Обуховского сталелитейного завода с орудийными мастерскими. Кожевенный завод Брусницыных (Косая линия, 15-а, Н. Ф.Брюлло, 1882-1885 гг.) соседствует с заводской богадельней, построенной тоже в кирпичном стиле (П. Ю. Сюзор, 1895-1898), а в небольшой деревянный дом на заводской территории встроена романтическая кирпичная башенка. Уральскую улицу украшают корпуса Санкт-Петербургского Трубочного завода, их стены выложены сложной узорной кирпичной кладкой, а общий облик напоминает крепостные сооружения ренессанса (Р. Р. Генрихсен, 1880-е гг.). Характерно, что так были построены разными авторами съезжие (пожарные) части: Коломенская (Р. А. Желязевич, 1840-е), Петровская (М. Дворянская [Мичуринская] ул, 5, Н. Ф. фон Брюлло, Р. Б. Бернгардт, 1874 г.), Василеостровская (Большой пр., Шаламов В.Г., 1880-1890 гг.). Все эти постройки выполнены из красного строительного кирпича и напрямую относятся к кирпичному стилю. Таким образом, первоначально этим способом отделывались постройки общественного и производственного назначения.

Пристрельная башня Обуховского заводаПристрельная башня Обуховского завода, Р. Р. Генрихсен, Ф. Ф. Лумберг

На этой основе вырос рациональный, романтический кирпичный стиль. В. А. Шретер и И. С. Китнер стали строить из неоштукатуренного кирпича доходные дома и особняки, служебные здания. Они осознали эстетические, декоративные свойства кирпича, и применили его в отделке фасадов, заметных цветовой насыщенностью и живописностью силуэта. И. С. Китнер в журнале «Зодчий» в 1872 году писал, что употребление облицовочного кирпича представляет немалую выгоду; что в нашем климате облицовка обладает большой прочностью, но здания строят в кратчайший срок. В то время в России на жителя приходилось 10 штук кирпича в год, в Германии – 60. Скоро постройки, стены которых облицовывались качественным кирпичом или оставались обнаженными, приобрели большую популярность, тем более что при этой технике по желанию строили в любом европейском или русском национальном варианте и, что немаловажно, гораздо дешевле. Впоследствии так исполнялись особняки владельцев заводов и мастерских – издательство и особняк Суворина; бильярдная фабрика и особняк Н. Е. Фрейберга (Троицкий пр., 6, А. И. Рейнбольдт, 1898), особняк К. Зигеля при механических мастерских, (Николаевская ул. [Марата], 63, И. С. Китнер, 1889 г.); особняк Тиса при складах, ему принадлежавших, особняк лесоторговцев Н. Я. и Ф. Я. Колобовых на Большой Зелениной, у Песочной набережной, где у них были пристани.

Особняк и издательство СуворинаОсобняк и издательство Суворина Эртелев пер. [ул.Чехова], 6, Ф. С. и В. Ф. Харламовы, 1888-1890 гг.

Особняк Тиса
Особняк Тиса. Съезжинская, 3, К. К. Шмидт,1897-1899 гг.

Особняк Н. Я. и Ф. Я. Колобовых
Особняк Н. Я. и Ф. Я. Колобовых, Большая Зеленина, 43, Песочная наб., 36, И. Макаров(?), 1906 г.

Первым подобным крупным комплексом, совмещавшим промышленное предприятие и жилой дом, была шелковая фабрика и доходный дом с квартирой владельца Андрея Ниссена (Фонтанка, 183, В. А. Шретер, И. С. Китнер, 1872-1873 гг.). Участок, выходящий на три улицы, представлял возможность рационального размещения строений: жилой дом фасадом выходил на юг, на набережную, а ткацкая фабрика стояла в глубине Прядильного переулка. Главный фасад выложен желтым английским кирпичом с рядами темно-коричневых плиток. С этого времени сама кирпичная кладка стала иметь не только функциональное, но и декоративное значение.

Архитекторы, придавая огромное значение цветовому решению, обдумывали плоскостные рисунки фасадов, выложенных из полихромного кирпича, что придавало им вид ковра или вышивки: В. А. Шретер и И. С. Китнер построили дома банкира Мейера, Штрауса, где использовали цветной кирпич завода Дитмера в Регенсбурге; Б. Я. Зонн – дом А. П. Романова (Знаменская [Восстания] ул., 23, 1902 г.), собственный доходный дом – К. Я. Маевский (Московский пр., 16, 1881); а И. Н. Иванов – дом А. В. Карсавина и др. 

Доходный дом банкира МейераВ. А. Шретер, И. С. Китнер. Доходный дом банкира Мейера, Николаевская ул. [Марата], 66, 1876 г.

Доходный дом Штрауса
В. А. Шретер, И. С. Китнер Доходный дом Штрауса, 2 линия В.О., 9, 1873 г.

 Доходный дом Карсавина
И. Н. Иванов. Доходный дом Карсавина, Английский пр., 39, 1897 г.

Позже этот прием активно использовали К. К. Шмидт в доходных домах на Боровой, 94 (1890-е гг.), где фасад превращен в изысканное подобие шахматной доски, как и в доме Г. А. Шульце на Дворянской, 24 [Куйбышева], 1901-1902 гг. Приемом пользовались А. А. Варенгейм (Можайская, 11), П. А. Ульриксон (Тарасовский пер. [Егорова ул.], 19, Л. В. Котов, 1908 г.), Г. Е. Пранг  (доходный дом Н. И. Львовой в Угловом переулке) и т. д.

Доходный дом Н. И. ЛьвовойПранг Г. Б., Федюшкин Н. Д. Доходный дом Н. И. Львовой, Угловой пер., 7, 1876 г.

Архитекторы «кирпичного стиля» использовали кладку из широких полос, например, желтого «виленского» и красных кирпичей – В. А. Шретер, – здание Экипажного заведения дирекции императорских театров (Вознесенский пр., 39) и Училище памяти С. П. Боткина (Большой пр. В. О., 75, А. Р. Гешвенд, 1892 г.). Форма фасада обогащалась декоративными украшениями из разных выпусков, выкладывались ниши-выступы, пояски и арочки, силуэт обогащался эркерами, щипцами и башнями, – все эти детали выкладывались из кирпича контрастных цветов.

Любовь к естественной полихромности, яркости кирпича, наряду с отсутствием строительного камня в некоторых областях Европы, была одной из причин, почему для облицовки зданий французского и английского ренессанса XV-XVI вв. применяли не только красный, но – желтый и светлый кирпич. Уже в то время старались выполнить декоративную кладку, превратив кирпичную стену в своеобразный ковер, заполненный черным или желтым геометрическим орнаментом. Черные вкрапления выполнялись из обугленных торцов кирпичей. Основой орнамента обычно был косой крест или узорная кайма. Материал – кирпич – элемент практически полезный, архитектор сознательно пытался сделать носителем эстетических качеств, при этом он выявлял цвет и фактуру облицовочного кирпича, рисунок профиля.

 

(продолжение следует)

Оцените материал
(1 Голосовать)
Последнее изменение Понедельник, 01 июня 2020 16:09
Елена Игоревна Жерихина

  • Автор книг о Санкт-Петербурге
  • Педагог, историк и краевед, экскурсовод

Оставить комментарий

Убедитесь, что Вы ввели всю требуемую информацию, в поля, помеченные звёздочкой (*). HTML код не допустим.